比起大片们纷纷面面俱到的视听轰炸，这部《Hello，树先生！》似乎有点剑走偏锋。导演韩杰的这部作品，想要展现的内容极富生趣。他在审查制度的边缘游走后，拍摄出了这个魔幻时代的缩影。
　　
当然，这部影片的成功之处显而易见，首先便是王宝强足以打动很多人的表演。这个从始至终浑浑噩噩，不自觉向后张开双臂彷佛想要抻懒腰的“树哥”，是村子里不多余却特殊的人。而这个人物，并没有典型的华语小制作影片中主人公的一根筋和热心肠，有的却是很多文学作品中才会出现的主人公浑身缺陷和弱点的特质。这种与我们常见的角色设定的背离的路数，首先就使得全片的故事围绕着人物本身开展这个规律在接下来的90分钟奠定了基础。而比起很多小成本喜剧动辄便称“黑色喜剧”的草率，这部戏才是一个真正的黑色喜剧，只因为树先生和这个魔幻时代。          
他那不修边幅的劲头，迷迷糊糊的神情和屡次伸手捋着头发的假斯文劲，让人过目不忘。不过，这都只是表象。王宝强的表演和这个故事一样的“分裂”，时而清醒，时而游离，时而癫狂。就好似片中台词所说“人格咋这么不稳定呢？！”当然，这种细节上的雕琢给了人物更多的可塑造空间。大部分时间，观众都是以第一人称的视角在观看树先生的变化。这使得我们不得不提到的黎耀辉掌镜的影片摄影部分。从开篇第一个长镜头在城镇路口跟随着树先生的脚步与各色人等遭遇后，便一直让人有种冷静却又直白的观感。某些场景中，对于北方农村的描绘，与早年间《如果爱》时鲍德熹收录老北京韵味有着异曲同工之妙，这种影像上对于细节的还原难等可贵。
当然，除却这些个人疯魔之舞的片段外，《Hello，树先生！》还收录了北方农村各色人等的众生相。这比起《乡村爱情》之类的喜剧，让人更有着直白的冷感。树先生的家门口，那棵长年累月枯萎的树好似图腾，守在这个村子前，而那片正被远处矿区蚕食的耕地预示了文明的侵略，日新月异的变迁中所有的一切都在飞快的变得陌生起来。芸芸众生开始粉墨登场。走进城里的一族在成功后道德放弃责任与婚姻。因为矿区富起来的混子开始金链子加身，青皮头一剃颐指气使。与他们比起来，树先生既没有勇气也没有狠劲，有的只是晃悠后望着村庄的落寞，而他，就这样每天听到矿区地动山摇放炮声，坚守着不沦落的最后的阵地。
　　
如果影片一路写实的走下去，可能会成为与监制贾樟柯作品接近的佳作。但是等到后半部分所有人都期盼的树先生“通神”段落出现，叙事出现了少见的割裂。整体的“人格不稳定”开始到了一定的程度，比起我们熟悉的拍摄手法，导演选择了更多的镜头语言，更多的闪回以及更多的虚化处理，甚至色彩上的漫天血红，都让人想起了张艺谋等第五代惯用的艺术片元素。这使得后半段成为了极为容易引起争议的部分，并且让影片的主题诠释变得不太完整。比起我们熟悉的国产小人物电影老老实实的讲故事，还是显得不太一样。
　　
但纵然如此，《Hello，树先生！》的意义依旧值得肯定，它在一定程度上让华语电影叙事技巧的提升有了新法则。这与《李献计历险记》是一个路数的作品。想象力的初尝虽有争议，但比起固步自封与墨守成规依旧是进步。
　　
最关键的是回到这部电影的核心，这片子有一个典型意义上的人物。树先生这个人物虽然故事不完整，却没有不完美之感。但是，笔者却宁愿相信这种故事的不完整是多方面的合力作用的结果。论及与新人导演的瑕疵后，疯魔之舞更令人深深折服。最后，别忘了这疯魔的舞台，是个魔幻时代。