约翰尼斯·舒尔茨：好的布景总是空的

2398 主题	0 粉丝	7228 积分

艺考研究生

Rank: 8 Rank: 8

帖子: 2399
日志: 0
相册: 0
威望: 0
艺币: 4829
积分: 7228
艺考专业: 美术
在读学校: 北京美术学院
来自省市: 湖北
在线时间: 92 小时
注册时间: 2012-3-28
最后登录: 2012-6-2

电梯直达

楼主

发表于 2012-4-1 13:54:24 |只看该作者 |倒序浏览

【学艺网 81art.com温馨提示】马上注册学艺网，结交更多好友，享用更多功能，轻松学艺术

已有账号？点击登录。您也可以直接

…… :) 不要忘记寻找学艺网藏宝图哦！关闭

约翰尼斯·舒尔茨：好的布景总是空的刘杏林
[摘要]在视觉表现手段日新只异的当代，戏剧舞台在视觉表现方面，在直接表现周围的世界方面，仍然不是无所不能，仍然有限。更重要的是，这种限度本来就是戏剧的实质所在。纵现舒尔茨的舞台设计可以看出，他在设计中关于“空”的强调，并非简单的布景虚无主义或者取消布景，而在于对舞台空间中看不见的表现潜力的预期和把握，与演员行动的有机结合，剧场时空与戏剧时空的同步发展交替，以及对剧本内在精神的侧重。舒尔茨的舞台设计是深入思考和顾及戏剧综合性整体后，对自身的重新定位，因而非但没有弱舞台设计的作用，反馈之在演出整体中随同各种综合因素一起，进一步得到加强或变得更为有效。
[关键词]舞台设计；幻觉；空的空间；媒介；剧场性
[作者简介]刘杏林，中央戏剧学院舞台美术系教授。
[原文出处]《戏剧（中央戏剧学院学报）》（京）

戏剧是最简单的交流形式，与所有新媒介相比不过是侏儒。但它又是所有媒介中生命最悠久的。这种人类最古老的媒介，与生俱来地不以说明的视觉描绘见长。如果你认同这种戏剧观，就不难理解德国舞台设计约翰尼斯·舒尔茨的创作理念和追求。
在视觉表现手段日新月异的当代，大成法·艾森(Olafur Ehasson，丹麦当代艺术家)可以在伦泰特美术馆内部再造太阳的幻象，罗伯特·库斯米洛夫斯基（Robert Kusmirowski，波兰当代艺术家）可以在比利时街头复制足以乱真的老宅，数码绘、投映技术更可以便捷地使静止或动态图像盖任何面积的物质环境。然而应该承认，戏剧舞在视觉表现方面，在直接表现周围的世界方面，然不是无所不能，仍然有限。更重要的是，这种限度本来就是戏剧的实质所在。
舒尔茨说：“好的布景总是空的。几百年来的成就和技术进步都不能掩盖舞台上制造的假象，，是我们在整个行业中一直看到的，过分浮躁的觉表现的热情。”他指出：“大多数戏剧演出都显得庞杂和过分雕琢，以至于你常常会想，工作时能能拋弃所有的表面装饰，从而使剧情展开。以此取代被那些过分充斥的视觉因素主宰的场景。那样的场景除了过于热衷于工艺技能外，基本上乏善可陈。”针对戏剧试图利用电影和新媒技术的现象，舒尔茨认为，这更多的不过是出于面原因，利用新媒体作为产生图像的方式。他指，人们使用的技术手段不可避免地会决定美学果，也就是演出。演出的性质决定了候场的演员在化妆间跟踪监视器上的演出，并且从扩音器得到上场的指令，还是像他与导演吉尔金·格施（Jtirgen Gosch)在杜塞尔多夫排演的《马克白斯》那样，演员候场时坐在观众席前排面对舞台。他举例，政治人物演讲的时候，背景屏幕上总是投映着或者她本人的图像，有些戏剧也是这样，但这并能使之更现代，只能说明那种创造和放大图像根深蒂固的梦想，伤害了活的演员。

本文出自学艺网，转载请注明出处，原文地址: http://club.81art.com/task-25096-1-1.html