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约翰尼斯·舒尔茨：好的布景总是空的五

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艺考研究生

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发表于 2012-4-1 13:56:48 |只看该作者 |倒序浏览

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可以说，有一种舞台时间，也有一种“演出时”。在戏剧中，这两种时间，包括所有可测算的不确定因素都弗同时并存。罗兰，施梅芬尼的《前缘》(The Womari Before)初看上去有关爱情恩怨，结局却是血腥和暴力：一个似乎婚姻幸福的男子突然遇24年没见面的前女友，她找上门来要挟他履往日爱情的承诺。不知所措的男主人公无法满来客的索要，连同家人都陷入古希腊悲剧式复心理的旋涡。舒尔茨和导演之所以有兴趣排演这一剧本，在于它独特的时间结构。施梅芬尼的剧本使用了几乎像电影那样的闪进和闪回手法，而不是线性的叙述方式，编排了一夜之间发生的事件。舒尔茨的舞台设计主主体是一个单元式的浅白色盒子，它的宽度接近整个舞台台框。观众可以看带有前门和另外三个门道的住宅过道，其中堆满了装好的纸箱。它来自演出开始时剧中主人公夫妇正收拾行李准备移居国外的情境规定，也像是封存的一段生活记忆。在闪回处理中，舞台会被一次次清空，纸箱叠在一起，堆靠在墙的左侧。每次变换都是由演员自己处理，他们把纸箱里面的东西完全倒出，使舞台成了一个只是对着前排观众席的空间。当剧情再次随时间规定往前闪进时，演员便顽强但又可笑地重新恢复所有的一切。观众无论是感到厌烦，还是饶有兴致，都需面对这种场景变化过程。至少，观众要正视不时打断演出而呈现的真实的时间。此外，跳跃的时间顺序清楚地表明，什么都不是一成不变的，未来也总是要去设计的某种东西，无论它已经过去，或者你已经将它在后面。观众从中感受的不仅有关现实的生动体验，而且也是有关死亡的体验。
舒尔茨认为，尽管在戏剧中论述时间流逝是老生常谈，但与其他媒介相比——较老的还有所渭新媒体——戏剧总是时间和空间的综合物。每一台演出都面对创造时间和空间关系的的问题。更明确地说，有两种时段：演出中被叙述的时间和叙述本身所占用的时间长度，演出用来叙述另一种时间需要的时间——它改变了剧情发生的地点。高尔基《夏日来客》的演出以3小时表现人物两个的休假生活，更重要的是在点这个戏中，舞台设计对时间和空间问题的关注，要比致力于表现19世末俄罗斯乡村生活环境的景象更重要。也可能必要以无尽的瞬间处理时间的周而复拋循环现象，某些东西在重复，但从未停止。“排练”在法语为“repetion”就是重复的意思。
出是并行的剧情描述时间和演出时间的有结合。你可以想象一切并行发生的关系。用两小让大幕完全打开，再用一个小时让它合上。那也演出。在每次演出的真实时间之中，舒尔茨以此方式将观剧转变为一种感性的体验——看时间如何逝去和人们怎样把握时间。《哈姆雷特》演出奥菲莉亚的死使得克劳迪乌斯垒起的墙再次倒塌，是一起报复性毁灭也是在混乱中迷失。在《洪堡王子》中，金属框架的缓缓运动巧妙而明确地制造了被遗弃在时间河流中的感觉。另一方面，它也强调了选择过的视点和画面整体之间的张力，框架持续的运动向观众表明，舞台上出现的情节和人物，也不能摆脱存在于戏剧领域之外的无情变化的法则。
四、在舞台上以现实为尺度只能碰壁，象征才是开启这个世界的钥匙
在设计形式上节制和消解描绘性因素，采用纯极简的造型手法的同时，舒尔茨的舞台设计常含有强烈集中的视觉隐喻。他2008年为柏林意志话剧院设计的《万尼亚舅舅》中，极端自我、神经紧张的剧中人物，被置于狭窄、封闭、泥土般褐色的盒子里，周围没有门窗，彼此无法逃避。强化了人物在这台三个半小时演出中的处境。舒茨当年为同一剧院设计的《海鸥》，主体布景是一块夜晚般漆黑的墙板，看上去像是耗尽了所有的热情和所有色彩，演员的身体更加裸露和没遮掩，在舞台前部类似排练用的灯光下，演示着他们生存希望的消失。剧终场景中，所有演员凝固地依附在黑墙上，残忍地揭示了剧情中的冲突。
舒尔茨指出，出现在舞台上的一切都是被呈现的、被选择过的和隔离的，所以自然地会被赋予一种额外的意义。他举例说，如果你看到一个苹果在桌子上，随之会有逐出乐园的联恭想。正如贝克特小说《瓦特》中所说：“没有象征便没有意图。”如果这种象征的能量可以关闭，那就意味着一个形象不会再有别的含义。
高尔基的《夏日来客》被认为是契诃夫《樱桃园》的续篇，描写一群同病相怜的资产阶级在夏季别墅消磨时光，他们与契诃夫剧中角色一样，仍在梦想更好的生活，然而面对的是希望幻灭和允诺无法实现的世界。与契词夫不同的是，高尔基在这作品里以无情和讥讽取代了前者的诗意和美，预示了即将到来的社会变化。
舒尔茨设计的《夏日来客》再次使用了他近十多年来惯用的盒式造型结构，特别之处在于，舞台布景后墙上呈现的方孔，在2小时50分钟的演中，以观众几乎难以察觉的速度从一侧向另一侧缓缓持续移动，直至剧终再次缩窄为一条缝，然后完全消失。方孔在移动由中呈现了后区平放的一棵连根拔起的松树，从树冠、树干到树根不同位置的局部。舒尔茨在这里嘲讽性地借鉴了瓦尼塔斯象征主义静物画手法。他用被伐倒的树，隐喻社会变革到来之前的剧中人物在等着腐烂。这一设计提供了一种表现时代制约和人们感受的片断性质的宏大景象。也就是说，在生活流逝过中，我们无法观照全局，只能获得各种洞察。《夏日来客》的布景因素还呈现了随着年代顺序舞台布景中越来越增强的破坏，在舞台上留下了这种印记包括：一辆女式脚踏车，一个洗衣筐；衣服、电池和空瓶子等。

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