表演培训：五官及手势的运用

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吴京

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发表于 2011-12-5 14:19:47 |只看该作者 |倒序浏览

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表演培训：五官及手势的运用

　　嘴部表情主要体现在口型变化上。

　　伤心时嘴角下撇;
　　欢乐时嘴角提升;
　　委屈时崛起嘴巴;
　　惊讶时张口结舌;
　　仇恨时咬牙切齿;
　　忍耐时咬住下唇;
　　紧紧的抿住嘴成一字型
　　表示此人的坚强意志;
　　咬嘴唇多用于遭到失败时的自我解嘲和内省心情;
　　嘴的运用要自然、
　　不能故弄玄虚、
　　要以内心为根基即心象
　　俗话说眉目传情
　　欢乐时眉开眼笑;眉飞色舞;
　　忧愁时双眉紧锁;
　　愤怒时横眉立目;
　　顺从时低眉顺眼;
　　喜谑时挤眉弄眼;
　　畅快时扬眉吐气;
　　眉的运用要自然、
　　不能故弄玄虚、
　　要以内心为根基即心象
　　眼神的流露是根据大脑皮层的支配下，通过主观意识的支配才表之于外的。因此要运用掌握“目光学”，学会使用和阅读“目光语”。

　正视表示庄重;
　　斜视表示轻蔑;
　　仰视表示思索;
　　俯视表示羞涩;
　　逼视表示命令;
　　瞪视表示敌意;
　　不住上下打量表示挑衅;
　　低眉偷觑表示困窘;
　　行注目礼表示尊敬;
　　白他一眼表示反感;
　　双目大睁表示吃惊;
　　眨个不停表示疑问;
　　眯成一线表示高兴;、长而硬的视线表示关注或不满、即直视;
　　短而硬的视线表示执著或憎恨、即盯视;
　　长而软的视线表示等待或探寻、即虚视;
　　短而软的视线表示爱怜或担心、即探视
　　视线全收表示悲哀、思念、即
　　在舞台上不应该有为手势而做出的手势。
　　我们不需要芭蕾舞中的这些手势，不需要这些沿着外在的、表面的线运行的做作的姿势和剧场性的。他们是表达不出人的精神生活。
　　我们最好还是设法使这些表演程式-------姿势和手势-------适合于执行某种任务，适合于表达内心体验。那个时候，手势才不再是单纯的手势，而变成真实的、有效的、恰当的动作了。
　　多余的手势就是垃圾、脏东西、斑点……(除了一些稀有的例外)。
　　让每一个演员首先尽量节制自己的手势，使得不是手势控制住自己，而是自己控制住手势。

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