当代戏剧发展与中国文化发展六

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艺考研究生

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发表于 2012-4-1 13:51:42 |只看该作者 |倒序浏览

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北京市文化局局长降巩民表示，没有全社会的总动员，就谈不上文化演出市场的大繁荣大发展。政府除了创造环境、提供服务外还要维护社会的公平正义：“谁说市属院团就是‘亲儿子’，民营就不是？我们的奖励资金用的是纳税人的钱，它应该向社会所有群体开放，也只有这样，才能真正调动全社会艺术创作的积极性，也才能达到我们繁荣艺术创作的目的。”这代表了政府的一种新姿态。
在这一精神指导下，经过严格的评审、审计及公示，首批扶持项目于2012年3月30日向社会公布。申报该项目的各个团体中，包括了市属剧院团、转企业剧院团，和民营剧院团及文化公司。其中，民营剧院团及文化公司占了总数的79%。民营团体第一次平等地享受到了社会公共资源的阳光。
理所当然这一举措得到了广大民营剧院团的热烈拥护。北京龙马剧社文化传播有限公司制作人表示，“政府的扶持资金对我们来说可谓是及时雨，极大地缓解了我们的资金缺口，更为重要的是，这说明我们的工作得到了认可，我们对以后的发展更有信心了。”
北京现代舞团是一家民营公司，由于在国内没有获取资金的途径，十几年来他们一直通过向国外基金会申请资助的方式排练现代舞剧目。在得知北京市设立的关于舞台艺术的这一专项扶持资金后，他们特别兴奋，称赞说这是一种时代的进步。以前的状况是国有院团不演出也拿钱，民营院团无论倉怎样努力演出也拿不到钱，一些民营院团为了生存，不得不向商业市场做出很多妥协，以后这种现象将彻底改变，每个纳税人都能平等地享受社会公共资源。这形象地体现了北京市文化局的政府职能从“办文化”向“管文化”的转变，同时也体现了北京市政府从“管理型”向“服务型”的转变。
扶持资金的扶持方式有别于以前包干式的全额投入，更加强调市场效益，这是它的第二个特点。它的前期扶持资金按总投入的35%发放，变全额投人为部分资助，其目的在于“强化竞争的机制，使所有院团的‘眼睛’朝向市场，让市场主体占据主导地位。”杜绝那些老盯着扶持资金来排戏的行为；如果公演效果好还会再有后期奖励，这样就能鼓励那些真正想干实事的人，让政府的资金真正用在刀刃上。北京市文化局局长降巩民在解读扶持办法时这样强调。
这意味着有活力、更加灵活的民营团体将获得更大的发展空间，无形中也给国有院团施加了压力。《月仙公主》是北方昆曲剧院与日本联合制作的一个演出剧目，也是2012年受到扶持的剧目之一。谈起此次的扶持政策，北方昆曲剧院负责人颇有感触：“以前政府也有扶持，但常常是全额投人，直接拨钱给院团，不会审核这个戏怎么样、受不受欢迎。很多时候，院团排一出戏演个两三场就放一边了，并不会更多地考虑演出效益。现在完全不同了，要想获得政府的扶持资金就必须拿出好作品。不仅如此，扶持政策中还有后续的奖励，演出效果好、场次多、票房高的好戏还会再给钱，这就促使院团开始充分考虑市场需求、考虑演出场次以及资金回收等问题，院团开始真正参与市场竞争了。”“这是一个能够调动院团创作积极性的科学的激励机制”。
这项资金的设立和实施，使院团创作积极性提高了，市场意识也加强了。北京城市戏剧文化日趋繁荣的事实告诉我们，《办法》的效用正在逐步显现出来。
以上从剧场、非剧场、网络与资金几个方面论述的戏剧文化与城市发展之间的关系，这些仅仅是近年来出现的新现象。我想，随着城市建设的进一步发展和现代化程度的进一步提高，戏剧与城市之间的关系必将越来越紧密，其前景也必将越来越光明。

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