约翰尼斯·舒尔茨：好的布景总是空的一

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发表于 2012-4-1 13:54:49 |只看该作者 |倒序浏览

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尔茨认为，至关重要的问题是，为什么舞台的表演者不能只是表演和对话？如果能接受或应对这种挑战，许多演出会因此而有所改进，戏剧会得益于一个空的舞台，一种有节制的图像和绘因素。这将意味着在剧场里开创新的风气，而不是浅薄地顺从现实。
2008年，舒尔茨与导演吉尔金，格施在柏林德志话剧院合作的《万尼亚舅舅》，获得批评家和众罕见的一致赞誉，被《今日戏剧》杂志授予当“最佳演出奖”。2007年，这对搭档在杜塞尔多夫剧院合作的《马克白斯》，荣获第十一届布拉格际舞美展最佳演出体现金奖。之前的2004年，他为杜塞尔多夫话剧院设计了《夏日来客》，因而德国戏剧杂志评为年度设计师。这几件近期的要代表作，体现了他简约、纯净、集中又不失力的艺术风格，也印证了他的上述戏剧主张。纵观尔茨的舞台设计可以看出，他在设计中关于空”的强调，并非简单的布景虚无主义或者取消景，而在于对舞台空间中看不见的表现潜力的预期和把握，与演员行动的有机结合，剧场时空与戏剧时空的同步发展交替，以及对剧本内在精神的侧重。舒尔茨的舞台设计是深入思考和顾及戏综合性整体后，对自身的重新定位，因而非但没削弱舞台设计的作用，反使之在演出整体中随各种综合因素一起，进一步得到加强或变得更有效。舒尔茨的设计理念使我们想到彼得·布鲁有关“空的空间”的学说，以及建筑理论乃至中国古老哲学中所有关于空的价值的见解，所不同是，舒尔茨的立场带有了他所处文化语境和从事的职业特点。
一、剧场不是复制另一个地点的场所，剧场已是一个地点
从舒尔茨的舞台设计中，可以梳理出一份剧本规定景物缺失的清单：在克莱斯特的《海尔布隆凯西》中，没有了城堡或木炭作坊；在《洪堡王子》中，没有了花园、监狱或者战场；在高尔基的《夏日来客》中，没有了庄园里的陈设、茶炊和向桦林。舒尔茨是一位删繁就简和借喻虚拟的高手，他在场景提供上充分借助剧场性的表现原则，信赖员表演的发挥和观众的想象力，、他的舞台布景一种知性的空间，是思想和智慧的演练场，而不是幻觉主义图像的滋生地。
舒尔茨在舞台设计中以独特手法对应了剧本表面规定，在他2000年杜塞尔多夫设计的《海尔布隆的凯西》中，主要布景造型只有一个通向舞台方的天梯和一个被裸露灯泡打亮的、悬空的方黄铜框架。此外场景中再没有其它东西：特尔奈城堡以堆放的椅子表现，它起火时用一面燃烧旗帜象征。17位男女演员都穿着黑色套装和白衬衣，每人有一把椅子和一个衣服架，他们使用自衣服架上的少量服装在舞台上当众改变自己演不同人物，他们还扮作不同的“景物”，例如制木炭者的小屋等等。在2001年汉堡话剧院演出《从前的五月》中，完全空旷的舞台上只有一个六米高的长方形构架，由于它是用玻璃钢制作，两。演员就可以将它移动、旋转、斜置或平放。当它平放时，稍加道具点缀，会让人想到办公公室，当个闪烁的长方形构架被垂直立起，它又突然像是摩天楼的轮廓。

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