约翰尼斯·舒尔茨：好的布景总是空的四

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发表于 2012-4-1 13:56:17 |只看该作者 |倒序浏览

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舒尔茨与导演格施在这种戏剧实践中一直强调，保持传达和接受之间的张力和冲突——他的观众不是简单地作为消费者，而且也是对手，尽管是在不知胜负的较量中。舒尔茨将演出的时间和间置于此时此地，废除了观众与舞台之间的严界限。他让自己创作的视觉形象留下空白，给演和观众以想象的余地，以此获得“转变为现实”的效果和引发激动的情绪。在《马克白斯》最后的场景中，扮演马克白斯和马克道夫的两个演员裸体格斗，展开激烈的生死对决，一直持续到真正耗自己的体力。演员在这段演出中的即兴处理还包括控制在舞台上泼洒多少升仿真血液。演出预期的毁坏舞台环境的方式，在这样的处理中呈现得淋漓尽致，又极其自然。正是在这样的场景中，形成了一种极大作用于观众的视觉触动。一些人在公开讨论中表示，他们联想到了马蒂亚斯·格吕内瓦德、弗朗西斯·培根和卢西安·弗罗依德的绘画作品。而另外一些观众表示，想到了新生婴儿血污的身体。《夏日来客》的演出也以这种开放、实验和基于过程的美学原则，引发了使观众分化为两观点的“真实”效果——例如在演员托马斯·丹尼曼用很长时间现场准备扮演醉醺醺的巴索夫的景中，再度重现了革命前在俄国的首演，引起观的热烈反应，演员反过来又被观众的呼喊影响。结果是每一次演出都远远超出那种一般性的复制。这种手法将政治和社会因素也引入了舒尔茨和导演格施的演出型习，使戏剧内容与当代生活主题联接。
舒尔茨注重演出与观众的融合，但并不认可不加处理的舞台，而是把它转变为勺一个再造的舞台，一个中性场景或者一个特殊处理过的台面——使之成为一个舞台中的舞台。在他近年来的舞台设计中，常常采用不同尺度和质地的盒式空间结构，或抽象的物质因素界定演区，使演区与定舞台或剧场环境明确分离。强调这种观演关的最基本前提，恰恰在于演出现场的真实，而非幻觉。空间形态的抽象、简洁与自然、不加修饰的现成实物；严谨雅致与肆意、暴力血腥的演员行为和舞台效果；大面积空白与纤毫毕现的局部具体形象，形成强烈对照和相互补充。雅丝米那·雷札《杀戮之神》中灰白色盒式结构中的花丛、书籍画册、饮料瓶和椅子，契诃夫《三姊妹》纵深的盒式空间结构中的简易贴面桌椅、餐具，高尔基《底层》中，巨大的灰白色坡形屋顶房间中堆积的褐色枯树枝、手风琴、电线和其他杂物，所有这些都在布景衬托下成为提取过的、更加逼真的真实。在2006年杜塞尔多夫话剧院演出的《马克白斯》中，除马克白斯夫人之外，男演员全都裸体表演，演员身体、台板和家具都破粘稠的物质涂抹覆盖，像是人造排泄物——血和粪便。在许多场景中，当裸体演表演相互搏斗时，他们用类似鲜血的瓶装红工色染料相互泼洒对方，以水当尿液，以奶油甜点、巧克力仿制女巫排泄的粪便。演员和舞台随着演出进行变得血污遍体，满目狼藉。但这并不只为了追真实的感官刺激，导演格施曾就此对媒体解释：“这也是美丽的画面。它让我想起在书上看过的，大约三百年前的镶嵌画，画面中是大型宴会后完全被垃圾覆盖的地板，其中有残留的水果、鱼骨和宝石。那就是我对于临近终场时的设想。美丽即污浊，污浊即美丽。”而对于演出中的裸体处理，他：“裸体自然让我们吃惊，所以就像面对卢西安·罗依德的绘画，你不会问为什么这样一丝不挂。”而同时也担任服装设计的舒尔茨则认为，“赤裸的皮肤是一种非布料的服装，这种先是在雕塑和绘画中，后来在摄影中确立的，解放了的人类形象——过去往往只是启发戏剧在服装上制造陈旧的幼稚效果，例如绘制的紧身衣和塑胶乳房，而舞台上真实的人体仍被归为丑陋和淫秽。”
三、剧情描述时间与演出时间的并行
舒尔茨在创作中一再强调演出的时间轨迹，并将之落实为流动变化的舞台设计形式。例如《前》(Before After)中转动的黑白两面的墙片，《夏日客》中舞台背景上缓慢横移的方孔，《格雷夫斯德大街》中从夜晚到白天，再从白天到夜晚微的灯光变化，或是《马克白斯》中血污粪便和垃圾逐渐损毀舞台的过程。无论剧情结构是线性的图像。
在舒尔茨的舞台设计中，时间流逝就像是一种经典的隐喻。几年以前，他和导演格施在海牙排演了莫里哀的《达尔丢夫》。演出中的一个重要处理是，从舞台顶部垂下20米金属绳，吊挂了，一个1400公斤的钟，钟的底部距台板仅有几厘米，从演开始到结束，一个女演员始终坐在钟上前后晃动。在整个演出过程中，无声的钟就像节拍器，强调着时间的进程。这种非常简单的手法似乎在昭所有的人，即使演出最终结束，钟还会持续不断地前后晃动，如同时间不会凝固。
罗兰·施梅芬尼的《前后》，表现了一群身份模的角色，偶然同住在一座大酒店中的荒诞离奇生活。舒尔茨的设计没有桌子，也没有床和其他家，仅以一块黑白两面的墙设置在空黑的舞台上，合51个场景规定。白墙形成一个简洁明亮的背景，当它缓慢转动时，整个舞台效果和氛围随之改变。由于景的黑白视象在持续的运动变化中不断消解和恢复，因而显得不确定甚至无形，也形成流的舞台节奏。

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